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妹岛和世东京见面会<下篇>

字号+ 作者:admin 来源:未知 2016-08-02 15:00

“您是如何在不断地建筑实践过程中保持和开发想象力的呢?”
 
“可以说没有固定的方法吧。你知道的,有时可能会突然有一个灵感,但更多时候也许我会与西泽立卫先生还有工作室的伙伴们共同讨论,大家合作往往能够想出更有价值的东西,虽然这有时比较浪费时间(笑~)。其实女性建筑师经常容易在讨论中妥协,但是我想说的是,无论结果如何,沟通都是建筑师必不可少的技能,在沟通中保持自我真实的想法则是好的idea诞生的关键。所以关于想象力这一点,我想说的是:坚持自我,理解他人。”
——妹岛和世
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
 
芝浦办公楼内,妹岛和世
在叙述建筑本身的同时,讲述了许多关于施工现场以及细节处理的故事。
要知道,很多时候,细节决定成败。
不积跬步,无以至千里;
不积小流,无以成江海。
 
以下文字内容整理自 2016年1月31日
世界之旅 妹岛和世东京见面会

<下篇>
 
- ❶ -
京都的公寓住宅(2013年)

妹岛和世东京见面会<下篇>
 
这是个位于京都有10个住户的公寓住宅设计,每户住宅面积约70平方米左右。京都府在景观条例中,对硬山顶(悬山顶)或庑殿顶等屋顶的坡度范围也进行了规定。由于本基地规模比周围一般住宅基地要大很多,经和当地政府行政机关多次商讨后,决定把这个公寓建筑的大屋顶分成复数个小屋顶来建,以便在尺度和体量上与周围住宅相融合。
 
妹岛和世东京见面会<下篇>
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
结构是由钢骨梁柱和木结构屋顶组成,每户住宅基本上拥有三个屋顶,其中有两个屋顶是和隔壁的住户共用。住户和住户之间有的设置了庭院有的设置了有屋檐的平台,还有的设置了可以通向外部的小通道。


妹岛和世东京见面会<下篇>妹岛和世东京见面会<下篇>
 
这个采用复数个小屋顶的公寓建筑不仅在尺度和体量上与周围环境取得了协调,在高低错落的屋顶之间射入的阳光,还给公寓内部的庭院和通道等空间增添了活力。
 
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
- ❷ -
犬岛“家项目”
(以家为题材的美术馆)(2010)
 
  妹岛和世东京见面会<下篇>
 
这是在濑户内海的犬岛上以家为题材的美术馆设计项目。
 
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
福武总一郎先生(Benesse Corporation最高顾问)设想用艺术的力量让人们恢复活力,使濑户内海人口减少的各岛屿得以再生。大约在29年前,他和安藤忠雄先生就在直岛上建造了美术馆开始了一系列的复兴活动。经过20多年的努力直岛复兴活动获得了一定的成就,福武先生又开始规划了向濑户内海别的岛屿推进复兴的活动,犬岛的“家项目”就是在这个活动的延长线上。
 
犬岛是一个小岛,在这个小岛上有建筑师三分一搏先生利用炼铜厂废墟设计的题为“遗产、建筑、艺术、环境”的犬岛精炼所美术馆。我也一直在考虑是否能利用岛上的村落建筑做些什么,大约在8、9年前开始了我的尝试。
 
这个曾经是有3000人口的村落,现在只有50多位平均80岁左右的老人居住在这里,岛上出现了很多空房。我们想借用这些空房,把它们改造成画廊,设想把美术馆打造在村落之中。
 
我们借了十几幢空房花时间进行了改造,把能再利用的部分尽量再使用;不能再利用的部分使用新结构尽可能地用新旧渗透互相结合的方式进行改造;还有的进行了新建。由于这个岛屿的民房是就地形而建的缘故,使这个小岛具有一处一个景色的风景变幻的特征。因此,我们在改造中,除了注重建筑本身的新旧结合之外,还十分注重建筑与周围环境的关系。犬岛本身就是个十分有魅力的岛屿,所以我们设想打造一个能带给来访者在观看艺术展品的同时又能享受到岛屿明媚风光的效果。
 
乘船到了犬岛港,下船后沿着阶梯往山上走就可以来到祭奠石神神社的山脚下——“家项目”的第一个展览场所。这里的建筑状况尚好,我们对其进行了再利用改造。在建筑前面可以由此通往山上神社的小广场上,也可以作为展厅或表演场所来。


妹岛和世东京见面会<下篇>
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
我们把原有建筑的内墙全部拆去,同时在这建筑两侧各自增设了用矮围墙做成的半圆形的院子,用来提高建筑物的抗震性能。一般来说,展厅内的墙壁是用来作为展品背景的必需之物,在这里我们用岛屿的风景作背景,让艺术渗透到小岛的日常生活中并与其成为一体。这里的艺术展览内容由长谷川祐子女士担当,三年更换一次展品。


妹岛和世东京见面会<下篇>
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
这个建筑的结构材料和屋顶都使用了旧材料,外墙用新材料进行了改造,在选择新旧材料时我们尽可能地选择了彼此接近的颜色,设想打造一个既不旧也不新的有统一感觉的建筑。


妹岛和世东京见面会<下篇>
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
接下来来到了第二个展览场所,这是一个通过使用亚力克等透明材料把周围风景和艺术展品结合一体互相辉映的画廊。在这里最初打算顺着道路的形状建造一个有委婉曲线的画廊。经过调研得知,犬岛的道路都很狭窄载货车辆难以进入,实际上犬岛上的建筑都是用小型建材建造的。也就是在犬岛上建造笔直的或者是长曲线的建筑是不可行的。另外犬岛是孤岛,材料运行只有依靠船只,所以在工场预制的构件的长短及重量都受到了船只大小和承载力的限制。根据这些现状情况反复探讨的结果,设计了现在这个呈小曲线形式的画廊。
 
妹岛和世东京见面会<下篇>
妹岛和世东京见面会<下篇>
 
在山的最高处有一个屋顶是铝制材料做的休息场所,其他部分的构件是在工场预制运到现场组装的。在这里可以鸟瞰整个村落和委婉起伏的地面,享受大自然的风光。
妹岛和世东京见面会<下篇>
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- ❸ -
卢浮宫朗斯分馆(2012年)
 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
法国的文化设施大多聚集在巴黎,为此法国政府做了向地方分散文化设施的政策。这个卢浮宫朗斯分馆位于巴黎往北一个多小时距离的朗斯镇上。

妹岛和世东京见面会<下篇>
 
朗斯分馆的展品与卢浮宫美术馆不同,是沿着年代顺序展览的,这是为了设想让参观者感受到与时间之间的关系。

基地为三角形,我们采用整个建筑呈长方形的平面。这是因为如果采用一个大的方形平面的话,就会在基地各处出现边边角角的零碎地。另外为了绕开仍留在基地内已废弃的轨道以及地洞等等地下障碍物,对这呈长方形的平面做了微妙的弯曲布置,使它们能更自然地融化于所在环境之中。

 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
设在一层的门厅可以从四面进入,在门厅的左右两侧分别布置了常设展览厅和特别展览厅、玻璃美术厅、儿童画室、剧院以及餐厅和办公室。在地下有一个很大的收藏库。
 妹岛和世东京见面会<下篇>
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常设展览厅又为“时间的展厅”,这里的展品是在时间的轴线上由古至今进行了展示,为了让参观者领悟并感觉到这些展品所在年代的未来正是我们当今生活的这个时代,对此我们十分注重运用自然光来采光。同时也考虑到美术馆内有不能受日光直射的部分,所以在窗户内外增设了百叶窗,由此也打造出了既有明亮的场所也有暗淡的地方的空间效果。


 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
在展厅的墙上有各个年代的表示,使参观者随时可以了解自己所参观的年代。走过常设展览厅可以进入玻璃美术厅,在这里参观了19世纪末期煤矿的发展史以及朗斯小镇的历史和现在之后又回到了门厅。
 
 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
在门厅的另一方向设有特别展览厅,每三个月更换一次展览内容。外墙使用了铝质镜面处理的材料,设想达到把周围的风景融化到建筑之中的效果。
 
门厅建筑运用了玻璃材料,屋顶的结构骨架也成为这个空间的组成部分。在“时间的展厅”里,为了让参观者有与展品同在的感觉,室内使用了铝质镜面处理的材料。


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各个单坡屋顶覆盖在稍有弯曲的呈长方形的平面上,整个建筑追随基地的高低委婉地展开在地面,力求与周围风景相融合并愿成为周围环境的一部分。 


 妹岛和世东京见面会<下篇>
 
以上内容根据妹岛先生文稿翻译整理
特别鸣谢:岩田左红 女士
 
-下篇完结-
 
就在这样一问一答中,时间悄悄地流逝着。
20:30 见面会落下帷幕,
妹岛和世,起身,微笑,与我们道别,
渐渐消失在绚烂东京的夜色中,
留下的是她对年轻人的期待。
 
编辑/MONSTER  图片/网络

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