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淡路岛梦舞台:抽象的自然

字号+ 作者:monster 来源:未知 2016-12-26 09:17

淡路岛梦舞台:抽象的自然

淡路岛梦舞台所在公园原址原为一个大型采石场,从1950年代开始,到1990年代中期关西空港建成为止。在此30余年内,开采沙石量约1.06万亿m³,形成了范围达140公顷左右的裸露山体。安藤忠雄主动向政府提案,决心改造此地。项目原计划于1998年与临近的明石海峡大桥同时竣工,然而在完成设计即将动工时发生了阪神大地震,导致建设用地内出现了新的活性断层,因此不得不重新花费两年时间推翻原有设计,最终于2000年3月,借助淡路花博会开幕式的契机正式开业。
 
淡路岛梦舞台:抽象的自然
 
淡路岛梦舞台:抽象的自然
 
淡路岛梦舞台是安藤有史以来所承担的规模最大、种类最多样的设计任务,其建成后面积共计9.6公顷的建筑群堪称安藤的清水混凝土建筑回顾展。人行其中,能够清晰地感到安藤明确的个人风格在与场地进行强烈又谦逊的对话,许多安藤惯用的设计手法在这里被更为成熟地呈现出来,进而给人以更大的震撼和更纯粹的体悟。
 
安藤在淡路岛梦舞台的设计中所表达的气质,大约可以概括为“抽象的自然”。其中的抽象性是对现代形式语言的吸收和转化,同时形成了丰富多变的空间氛围,而自然要素的介入则是对东方建筑传统的延续,同时令其作品在抽象性之后,摆脱了单一的形式游戏,开始产生一定哲学意味。
 
淡路岛梦舞台:抽象的自然
淡路岛梦舞台:抽象的自然
 
安藤对自然的关注在梦舞台的规划设计中可以从两个层次上来进行解读。一是对大范围生态学层面的关切。作为原始的采石场,淡路岛梦舞台的原址是一处范围达140公顷的裸露山体。安藤在接下项目的委托时曾经敏锐地提出:“环境破坏的结果并不仅仅在于对自然的直接侵蚀,更在于剥夺了人们心灵中留存的美好的历史性记忆。我们必须探求一条与自然共生的道路。”因此,他将整个项目的大主题定位为“使园区得到生命的回归”——要营造能孕育未来之梦的大舞台,首先要从治愈过去所留下的伤痕开始。
 
考虑到完成绿化所需时间很长,安藤在规划中首先提出了“要建设,先种树”的方针,因而早在1994年,淡路岛就开始了共计24万棵苗木的栽种工程,这在全世界的公共建筑工程的规划建设中都是很少见的。而考虑到当时日本还未从泡沫经济的阴影中走出来,这样的决策显得更为难能可贵。事实证明,正是对山体植被的有效恢复,才使安藤后期介入的人工形态有所衬托,更加动人。安藤从东方建筑传统中所承袭的空间手法,通常表现为线性的游历路径中所感受到的优美景观在室内外的交互渗透,而这必然是需要以大范围的优良生态作为基础的。
 
淡路岛梦舞台:抽象的自然
淡路岛梦舞台:抽象的自然
 
而在另一个层次上,安藤承接了日本文化中素、淡、清、苦的特性,将自然要素通过建筑进行过滤和限制,进而试图唤起游览者更为敏锐的感知,也就是所谓“抽象的自然”。初看安藤作品的人可能会感到疑惑,其清水混凝土材质和简洁的几何形体与自然形成了极为强烈的对立关系,如何却能自称为“感受自然”?然而事实上,正是因为克制到了几近残忍的地步,才让人将更多的注意力关注到建筑中所引入的有限的自然要素,从而更加敏锐地发觉其变化与永恒。这样引入的自然,是被进行多个层次的筛选和控制的,然而正是因为“少”,才显得更加动人。
 
城市里抬头可见的天空在常人看来平淡无奇,然而两片斜墙穿插所限定的逼仄构图让人不由得仰望惊叹(图1);一个圆形水池很普通,但是用十米高的环墙围合起来,需要走过连绵的坡道才能窥见外面的景观时,一方日光下的浅水池就有了更强烈的意义(图2);简单的日光亦没有什么稀罕,然而当日光被屋顶以特定符号切开后落入室内时,人会感到物质性的贫瘠带来的某种精神特质(图3);。如此种种的手法在淡路岛梦舞台不断叠加,反复出现,最终共同汇集形成了纯粹而诗性的自然感受。它不同于中国传统园林在山林中自在游冶的“天人合一”意象,也有别于西方现代主义中强调的机器感和技术性,这种抽象化、限制性的自然体验,事实上正是安藤作品最为打动人的所在。
 
淡路岛梦舞台:抽象的自然
图1 两片斜墙限定的天空  图2 环墙、圆形浅水池、高台和洞口
淡路岛梦舞台:抽象的自然
图3 屋顶被明确切开后洒落的精神性光线
 
淡路岛梦舞台中蕴含了大量的“安藤手法”,然而限于篇幅只能寥寥数语概述而过。要真正理解,唯一的办法只有亲身走入其中,通过对光线、声音、质感、尺度、形体、流线等等要素的综合感知,才能逐渐懂得“抽象的自然”是一种怎样的体验。淡路岛梦舞台之所以让那么多非建筑专业的游客也流连忘返,大约正是在于那种真正可以震撼人心的精神气质吧。
 
文/江昊懋  图/部分网络
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